Revise: The Girl in the Photographs

Nick Simon’s The Girl in the Photographs apresenta-se como um meta thriller sobre a natureza exploradora da fotografia, especialmente por homens de mulheres, especialmente na era do Instagram e do Selfie, onde estamos inundados de tantas imagens que perdemos qualquer sentido do que elas possam significar moralmente. Embora William S. Burroughs seja citado no início do filme, a narrativa inicialmente, mais explicitamente, traz-nos à mente o livro On Photography, de Susan Sontag, no qual o autor observa que “o resultado mais grandioso do empreendimento fotográfico é dar-nos a sensação de que podemos segurar o mundo inteiro na nossa cabeça – como uma antologia de imagens”.”

A ilusão insidiosa de controle que Sontag explora, e sua inevitavelmente amoral, objetivando a perversão, é incorporada no filme por dois assassinos masculinos que seguem, capturam e matam jovens mulheres, tirando fotos de seus corpos em poses violentamente subjugadas, circulando as fotos para a próxima vítima em um ciclo interminável de “arte” parasitária e zombadora. As fotos de assassinato lembram o trabalho de um fotógrafo legítimo, Peter Hemmings (Kal Penn), um cínico alegremente debochado e fetichista da violência feminina que sente que está sendo ameaçado de obsolescência por uma proeza que está enraizada na sede de afirmação autopromocional do século 21. Então Hemmings acampa temporariamente na cidade onde foram tiradas as fotos do imitador esquisito, que por acaso é a sua cidade natal, e cai com Colleen (Claudia Lee), uma bela jovem mulher que encontrou as fotos, e que está naturalmente a ser preparada para o abate.

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Os cineastas anexam ansiedades dos meios de comunicação modernos a um cenário de perseguição e de deslizamento que tem sido a favor dos praticantes de horror desde Psycho, sem realmente alterar ou desafiar os tropos objetivadores que estão ostensivamente sob exame. Consciente dessa hipocrisia, Simon tenta cooptar como mais uma forma de ironia proposital. O diálogo autoconscientemente fino lamenta frequentemente a exploração enquanto o imaginário a aprecia. Pedro é dado a dizer coisas sobre como os objetos são tão clichês que eles dão a volta para se tornarem significativos novamente, que é o próprio tipo de transformação que Simão está tentando provocar em A Menina das Fotografias. Isto não é suposto ser um mero filme de cortar, mas um ensaio atrevido sobre o sexismo do olhar masculino, como manifestado não apenas no género em geral, mas em todo o espectro das redes sociais contemporâneas. (O crédito de Wes Craven como produtor executivo não é incidental, pois este filme é claramente influenciado pela estridente, violenta e estranhamente erótica série Scream do diretor.)

Ocasionalmente, o imaginário vende o conceito frágil com autoridade inesperada. Enquanto Peter e sua camarilha vão em direção à sua cidade natal, por exemplo, o campo é vislumbrado através das janelas do carro como uma série de amarelos e verdes impressionistas, sugerindo sutilmente que a linha entre arte e “realidade” para essas pessoas é inexistente. Em outros lugares, imagens nítidas e desfocadas contrastam com efeitos desconcertantes e sinistros, geralmente para obscurecer os assassinos até uma súbita revelação. Certas fotos também ostentam uma simetria que ressonantemente sugere que a vida é meramente uma coleção de objetos tão distantes, prontos para a câmera, ou para o telefone, esteticamente falando.

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But The Girl in the Photographs is ultimately devoted to formula. Simon descarta a sua presunção meta-midiática confusa, tal como está, por volta da metade do caminho, montando uma onda de matanças competentemente encenada mas genérica que não estaria muito fora do lugar numa sexta-feira, a 13ª sequência. O bloqueio estudioso e o flip one-liners são menos importantes para o diretor do que as esfaqueadas, vilões estereotipados, e grandes planos do derriere final da garota.

Cast: Kal Penn, Claudia Lee, Eva Bourne, Christy Carlson Romano, Miranda Rae Mayo, Kenny Wormald, Toby Hemingway, Luke Baines, Autumn Kendrick, Kathryn Kirkpatrick, Corey Schmitt, Katharine Isabelle, Mitch Pileggi Director: Nick Simon Screenwriter: Robert Morast, Oz Perkins, Nick Simon, Distribuidor: Tempo de duração do entretenimento vertical: 98 minutos de classificação: Ano R: 2015 Compra: Vídeo

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